Jak fotit širokoúhlým objektivem: Krajina v celé své šíři
Z jednoho stanoviště vidíme při 12 mm mnohem více krajiny než při 24 mm. Perspektiva se samotnou změnou ohniska nemění, mění se úhel záběru a velikost motivů v obraze. Skutečnou perspektivu měníme až pohybem fotoaparátu.
Jak fotit širokoúhlým objektivem: Krajina v celé své šíři
Sony FE 12–24mm F4 G – perspektiva, kompozice a práce se světlem v krajinářské fotografii
Někdy stojíme před krajinou a máme pocit, že se před námi otevírá nekonečný prostor. Hory se ztrácejí v dálce, obloha se dotýká horizontu a světlo kreslí jemné linie mezi jednotlivými vrstvami krajiny.
Právě v takových chvílích může být ultraširokoúhlý objektiv výjimečným nástrojem.
Sony FE 12–24mm F4 G nabízí neobyčejně široký pohled na svět. Samotná šířka záběru však dobrou fotografii nezaručí. Čím více prostoru zachytíme, tím pečlivěji musíme přemýšlet o tom, co do obrazu skutečně patří.
V tomto článku se podíváme na technické vlastnosti objektivu, ale především na jeho využití při fotografování krajiny. Na příkladu tří stromů si vysvětlíme, jak funguje ohnisková vzdálenost, perspektiva a kompozice.
1. Tři stromy a čtyři různé záběry
Sem patří úvodní ilustrace se třemi stromy a ohnisky 12, 16, 20 a 24 mm.
Představme si jednoduchou scénu. Na louce stojí tři stromy. Jeden blízko nás, druhý o něco dál a třetí téměř na horizontu.
Postavíme fotoaparát na stativ a postupně nastavíme ohniska 12, 16, 20 a 24 mm. Fotoaparátem přitom vůbec nepohneme.
Co se změní?
Při 12 mm zachytíme velmi široký prostor. Do fotografie vstoupí velká část oblohy, okolní louky i krajina po stranách.
Při 16 mm se záběr zúží. Stromy zaujmou větší část výsledného obrazu a okolní prostor už nebude tolik dominovat.
Při 20 mm se kompozice dále soustředí na samotné stromy.
Při 24 mm zachytíme nejužší výřez z těchto čtyř možností. Stromy budou v obraze větší a část okolní krajiny zmizí.
Důležité je, že samotná změna ohniska nemění perspektivu.
Pokud stojíme stále na stejném místě, vzájemné velikostní poměry a prostorové vztahy stromů zůstávají stejné. Mění se úhel záběru a měřítko jejich zobrazení.
Perspektivu změníme až pohybem fotoaparátu.
Pokud se přiblížíme k prvnímu stromu, začne být vůči vzdálenějším stromům výrazně větší. Pokud ustoupíme, rozdíly v jejich zdánlivých velikostech se zmenší.
Právě tato kombinace volby stanoviště a ohniska je jedním ze základních nástrojů vědomé krajinářské kompozice.
2. Co skutečně znamená ohnisko 12–24 mm
Sony FE 12–24mm F4 G je ultraširokoúhlý zoom určený pro plnoformátové fotoaparáty Sony.
Na nejširším ohnisku 12 mm nabízí diagonální úhel záběru přibližně 122 stupňů. Při 24 mm je to přibližně 84 stupňů.
Takto široký záběr je zajímavý zejména tam, kde krajina nabízí výrazné prostorové linie.
Může to být cesta vedoucí mezi horami, potok protékající kamenitým údolím, ledovcová řeka nebo pobřeží, kde se linie vln sbíhají směrem k horizontu.
Naopak v krajině bez výrazného popředí může extrémně široké ohnisko působit prázdně.
Vzdálená hora, která před našima očima vypadá monumentálně, může na fotografii zabírat překvapivě malou část obrazu.
Proto se při práci s ultraširokoúhlým objektivem vyplatí hledat nejen krásný výhled, ale především zajímavé vztahy mezi popředím, středním plánem a pozadím.
3. Jak vytvořit silnou kompozici
Širokoúhlá fotografie potřebuje jasnou obrazovou stavbu.
Velmi dobře fungují tři základní prvky.
Popředí představuje vstup do fotografie. Může jím být kámen, led, tráva, písek nebo zajímavá struktura země.
Střední plán propojuje jednotlivé části obrazu. Často zde najdeme řeku, cestu, strom nebo skalní útvar.
Pozadí vytváří prostor a atmosféru. Mohou to být vzdálené hory, horizont, obloha nebo vrstvy mlhy.
Není však nutné mít ve fotografii všechny tři plány za každou cenu.
Minimalistická krajina může fungovat i s jediným stromem a jemným přechodem mezi zemí a oblohou.
Rozhodující je, zda jednotlivé prvky podporují hlavní myšlenku fotografie.
Při 12 mm je zvláště důležité kontrolovat okraje obrazu. Snadno se do nich dostanou rušivé větve, části stativu nebo předměty, kterých jsme si při pohledu do krajiny nevšimli.
4. Perspektiva: Proč je důležitější stanoviště než objektiv
Při fotografování krajiny často řešíme, jaké ohnisko použít. Ještě důležitější otázkou však může být, odkud budeme fotografovat.
Zkusme se vrátit ke třem stromům.
Pokud stojíme blízko prvního stromu a použijeme 12 mm, získáme výrazný rozdíl mezi velkým popředím a malými vzdálenými stromy.
Pokud od prvního stromu ustoupíme a použijeme delší ohnisko tak, aby měl na výsledné fotografii podobnou velikost, budou vzdálené stromy vůči němu působit větší.
Tomuto efektu se často říká komprese perspektivy. Ve skutečnosti vzniká změnou vzdálenosti a stanoviště, nikoliv samotným delším ohniskem.
To je důležité zvláště při fotografování horských vrstev, mlhy a vzdálených solitérů.
Nejdříve hledejme správné místo. Teprve potom správné ohnisko.
5. Ostrost a obrazová kvalita
Objektiv Sony FE 12–24mm F4 G obsahuje 17 optických členů ve 13 skupinách. Konstrukce zahrnuje asférické členy i speciální skla ED a Super ED, které pomáhají omezovat optické vady.
Na fotoaparátech s vysokým rozlišením, například Sony A7R V, je kvalita optiky zvláště důležitá.
Při fotografování krajiny bych doporučila začít s clonou f/8.
Ta obvykle nabízí dobrý kompromis mezi hloubkou ostrosti a jemnou kresbou detailů.
Clona f/11 může být vhodná v situacích, kdy potřebujeme větší hloubku ostrosti. Je však třeba počítat s postupným vlivem difrakce.
Pokud máme velmi blízké popředí a současně vzdálené hory, nemusí ani f/11 zajistit dokonalou ostrost celé scény.
V takovém případě může být lepším řešením pořízení několika snímků s různou vzdáleností zaostření a jejich následné spojení metodou focus stacking.
6. Světlo, protisvětlo a atmosféra
Širokoúhlé objektivy zachycují velkou část oblohy, a proto často pracují s výraznými rozdíly mezi světlými a tmavými oblastmi.
Sony FE 12–24mm F4 G využívá antireflexní vrstvu Nano AR, která pomáhá omezovat odlesky a ztrátu kontrastu.
Přesto je při fotografování proti slunci potřeba pečlivě sledovat výsledný obraz.
Nízké ranní nebo večerní světlo může vytvořit velmi zajímavou atmosféru. Slunce částečně skryté za skalou nebo stromem může při zaclonění vytvořit výraznou světelnou hvězdu.
Objektiv má sedmilamelovou clonu, která může vytvářet čtrnácticípé hvězdy.
Pro jemnou krajinářskou fotografii však nemusí být výrazné slunce vždy nejlepší volbou.
Často je mnohem působivější rozptýlené světlo, lehká oblačnost nebo mlha, která zjednoduší scénu a odstraní rušivé detaily.
7. Dlouhé expozice a fotografické filtry
Dlouhé expozice patří mezi zajímavé způsoby, jak využít ultraširokoúhlý objektiv.
Pohybující se voda se může proměnit v jemnou hladinu, oblačnost vytvoří plynoucí linie a krajina získá klidnější, téměř abstraktní charakter.
Sony FE 12–24mm F4 G má však jedno důležité omezení.
Jeho přední čočka je výrazně vypouklá a objektiv má integrovanou sluneční clonu. Nelze na něj přímo našroubovat běžný kruhový ND filtr.
Pro dlouhé expozice je potřeba speciální filtrační systém kompatibilní s tímto objektivem.
Při výběru je nutné ověřit, zda držák nezpůsobuje mechanickou vinětaci při 12 mm.
Stejně důležité je zabránit pronikání světla kolem filtru, zvláště při použití silných ND filtrů a dlouhých expozičních časů.
Při fotografování moře nebo vodopádů se vyplatí experimentovat s různými časy. Někdy je působivější několik sekund, jindy desítky sekund nebo několik minut.
Dlouhá expozice by však měla podpořit atmosféru fotografie, nikoliv být samoúčelným efektem.
8. Praktické nastavení pro Sony A7R V
Pro fotografování krajiny lze použít následující nastavení jako výchozí bod.
Běžná krajina za denního světla
Režim A – priorita clony
Clona f/8
ISO 100
Ohnisko podle kompozice
Formát RAW
Kontrola histogramu a přepalů
Krajina s velmi blízkým popředím
Režim M nebo A
Clona f/8 až f/11
Přesné zaostření se zvětšeným náhledem
Podle potřeby focus stacking
Stativ pro zachování stejné kompozice
Dlouhá expozice vody nebo oblačnosti
Režim M
Clona přibližně f/8
ISO 100
Stativ
Kompatibilní ND filtr
Expoziční čas podle rychlosti pohybu a požadovaného výsledku
Při fotografování ze stativu je vhodné použít samospoušť nebo dálkovou spoušť. Stabilizaci snímače je dobré přizpůsobit způsobu upevnění fotoaparátu a konkrétním podmínkám.
U Sony A7R V je výhodou také vysoké rozlišení, které umožňuje jemnou práci s detailem a případný dodatečný výřez.
Ani vysoké rozlišení však nenahradí dobře promyšlenou kompozici.
9. Kdy širokoúhlý objektiv raději nepoužít
Ne každá krajina potřebuje široký záběr.
Při fotografování mlžných vrstev, vzdálených stromů nebo jemných horských linií bývá často vhodnější střední nebo delší ohnisko.
Umožňuje vybrat malou část krajiny, odstranit okolní rušivé prvky a soustředit pozornost na světlo, tvar nebo barevný vztah.
V minimalistické fotografii může mít jediný strom větší sílu než celé údolí.
Širokoúhlý objektiv proto nevnímám jako prostředek, kterým musíme zachytit co nejvíce prostoru.
Je to jeden z možných způsobů vyprávění.
Někdy potřebujeme ukázat rozsáhlost krajiny. Jindy její ticho.
A právě schopnost rozpoznat tento rozdíl je důležitější než samotná technika.
10. Technické parametry Sony FE 12–24mm F4 G
Parametr Hodnota
Bajonet Sony E
Formát snímače Full Frame
Ohnisková vzdálenost 12–24 mm
Maximální světelnost f/4
Nejmenší clona f/22
Úhel záběru 122°–84°
Optická konstrukce 17 členů ve 13 skupinách
Clonové lamely 7
Minimální zaostření 0,28 m
Automatické ostření DDSSM
Optická stabilizace Ne
Běžný přední závit pro filtry Ne
Hmotnost Přibližně 565 g
11. Závěr: Šířka záběru není měřítkem síly fotografie
Sony FE 12–24mm F4 G nabízí mimořádné možnosti při fotografování rozsáhlé krajiny, architektury, dramatické oblohy i výrazného popředí.
Jeho předností je velký rozsah úhlů záběru, kvalitní optická konstrukce, automatické ostření a relativně nízká hmotnost.
Omezením je především složitější použití fotografických filtrů a světelnost f/4 při noční fotografii.
Pro mě je však nejzajímavější samotná otázka kompozice.
Když stojíme před krásnou krajinou, máme často chuť zachytit všechno. Celé hory, celou oblohu, celý prostor.
Jenže fotografie není kopií toho, co vidíme.
Je naším rozhodnutím, co chceme ukázat.
Někdy je správnou odpovědí dvanáct milimetrů a široký horizont. Jindy delší ohnisko, jediný strom a tenká vrstva mlhy.
Krajina nemusí být na fotografii celá, aby vyprávěla celý příběh.
Jana Zeithammerová | Jak fotit
Článek vychází z technických specifikací Sony a obecných principů krajinářské fotografie. Nejde o laboratorní test ani o tvrzení, že všechny popisované situace byly prakticky testovány s tímto konkrétním objektivem.